让-皮埃尔·梅尔维尔

Melville-Delon: D’Honneur et de nuit

《Melville-Delon: D’Honneur et de nuit》(2011)，属于传记纪录片类型。它剥开法国电影传奇梅尔维尔与阿兰·德龙之间三十年的光影纠葛——从《独行杀手》片场的沉默对峙，到私交里共享的孤独与忠诚。导演挖掘了大量未公开的访谈片段和片场花絮，重现冷面影帝如何在黑大衣下藏起脆弱，而老导演如何用雪茄烟雾构建出严苛的美学帝国。片中两人在午夜巴黎的雪中漫步镜头，将银幕外的惺惺相惜升华为一种近乎骑士精神的契约。对法国电影史和男性友谊刻画而言，这部作品极具诚意，推荐。

蓝胡子

第一次世界大战期间，法国巴黎。每天都有成千上万的士兵死在战场上，而亨利-兰德鲁（Henri Landru），一个看似体面的家具商，已婚并育有四个孩子，却在无情地为自己的死亡工厂提供食物。

小岛上的决斗

《小岛上的决斗》(1962)，一部将孤岛封闭空间与人性博弈完美结合的悬疑动作片。当两个宿敌被同时困在渺无人烟的珊瑚礁上，生存与复仇的较量在潮汐涨落间展开：淡水稀缺、暗礁环伺，每一寸沙滩都可能成为致命舞台。导演利用黑白影像的强烈对比，把决斗者的眼神、海浪的咆哮与手枪上膛的声响剪辑成窒息般的节奏。最惊艳的并非枪火交锋，而是双方在绝境中互相试探、利用对方弱点制造心理陷阱的过程。这部以暴制暴的生存寓言，通过一个悬念迭起的决斗故事，探讨了文明与野性的边界。紧张到令人忘记呼吸的观影体验，强烈推荐。

狮子星座

一个炎热的夏季，一名寄居巴黎的音乐家皮埃尔获得了一份意外的遗产，这似乎是他命运的转机。但很快，这转机就从正面转向了负面。遗产落空，而好友此时都在外地。就在一次短短的旅途中，他一步步沦为了流浪汉。这几乎是侯麦的电影中最富有戏剧性的情节。但这戏剧性情节在影片中也仅仅只是一次契机。 　　主人公的社会身份在一天天的窘迫中丧失，他的尊严也几乎荡然无存，周围的一切对他而言也已经完全不同了。在这里，事物呈现出的是对于不同境遇的人而言的相对性。主人公的境遇可以使得周围一切事物的意义发生改变，商铺小贩的叫卖，也许平时在主人公耳朵里只是噪音，而对于已经食不果腹的主人公来说却像是欲望的引诱；而周围的游客们的怡然自得对比的是皮埃尔对巴黎的咒骂。影片最后，转机再次降临到主人公身上，主人公仍如前一次一样振臂高呼。结尾给出了不断叠化、不断逼近的狮子星座的图案，似乎是在对应影片的名字，对应皮埃尔对自己命运的笃信。 　　但命运如同星座一样不甚可信。星座的命名由人所赋予，如果没有人的命名，它们只是散落在天空中的亮点，更不可能成为具有象征意义的形象。几乎所有的旅游地吸引游客的地方就在于此，如果不能赋予这些风景超出日常生活之外的意义，它们便与其它的地方没有太大的差别。一块石头、一棵树、一片沙滩当然会有所差异，但至少没有主人公们想象的那么大。故事所给出的训诫，并不是情节所讲述的主人公的命运，而是内隐于情节与主人公所想象的自己的命运之间。某种意义上，这也是一个“道德故事”。正如影片中皮埃尔的画家朋友弗莱德所说的，钱也许会埋没皮埃尔。当然在这里，侯麦并不是要重复一个古老的谚语。关键是，对于皮埃尔来说，他的价值会存于何处？

精疲力尽

本片问世之前与之后，电影史就此分野。1960年，让-吕克·戈达尔以这部爵士乐般即兴、自由不羁又性感迷人的作品闯入影坛，向曾滋养他作为《电影手册》撰稿人的美国类型片致以深情礼赞。影片以不事雕琢的粗粝质感、态度过剩的叛逆姿态、随心所欲的犯罪叙事，连同让-保罗·贝尔蒙多与珍·茜宝这对闪耀着生命活力的年轻身影，共同掀起了法国新浪潮的序幕，永远改变了电影史的基因。[标准收藏]

曼哈顿二人行

两名法国记者卷入了纽约市一起涉及一名失踪的联合国外交官的犯罪阴谋。

赌徒鲍伯

鲍伯是一个赌徒，年纪不小，运气却不好。本片描写他的好友—一个高级警官，跟朋友计划抢劫一家赌场的故事，发生在夜晚的巴黎蒙马特区的暗处。原以为计划天衣无缝的鲍伯走进赌场开始赌博，却不知道那些警察早已经伺机等在一旁了。

奥菲斯

奥菲斯是一名成功的诗人，有一次看到咖啡馆外另一名英俊诗人被车撞死。一位神秘公主向他示范如何让撞死的诗人死而复活，后来又让自己的司机送他回家。奥菲斯回家后全然不顾周围的事情，连妻子被杀也惘顾，一心从收音机接收神秘信息，并潜心创作诗歌。司机怀疑是公主觊觎奥菲斯才杀害他妻子，于是他跟奥菲斯一起穿越镜子，到另一个世界寻找公主和他妻子。本片中死亡的形象（即公主）跟《第七封印》齐名，里面融入了纳粹的元素。

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